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周 毛 新 网 易 书 法 空 间

-——不愿走万人争抢的金光大道,甘愿在无人问津的小路上默默前行。

 
 
 

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周毛新,别署“川南虎”, 号一心堂主, 四川眉山人, 一介草根。 书法作品曾连续跻身当时最权威的书法三大展—— 七、八届国展、八届中青展、首届兰亭展及其它多项单项展。2002年获首届书法“兰亭奖”。

周毛新谈书法笔力  

2018-01-31 17:11:24|  分类: 周毛新2017书法篆 |  标签: |举报 |字号 订阅

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周毛新谈书法笔力

 

书法的笔力,古今理论很多,不是晦涩难懂就是长篇大论不着边际。许多人读了仍然云里雾里,似是而非。其实,任何问题关键在通理,世界上再复杂的事其实都和生活中最简单的道理相通,都可以在现实生活中找到对应。两相比对,便容易理解了。

 

那么,书法的笔力同现实生活中什么东西最相似呢?我认为同挑担最接近。

 

记得我知青时候在农村,每年生产队都要送公粮。怎么送?就是用肩挑。几十个人担着公粮,排成长队快步行进。当然,我们知青也在其中。回顾当时场景我们便会发现一个现象,有的农村小伙肩挑二百斤是健步如飞;而我们知青挑几十斤却气喘吁吁,步履蹒跚。这是什么原因呢? 

 

周毛新谈书法笔力 - 川南虎 - 周 毛 新 网 易 书 法 空 间

 

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仔细分析,不难发现,其实在挑担行进中我们身体存在2种作用力:一个是物体向下的压力;一个是身体向上克服重压的挺力。之所以农民小伙能肩挑重担而健步如飞,这是他们具有知青所没有的那种挺力”,也就是农民说的“腰劲”,这是他们在特定环境中长期锻炼的结果。知青居住城市,自然没有农村那种环境,更没有长期挑担的历练经历,自然就不堪重负了。由此可见,挑担能力大小取决于挺力功夫大小,它是通过身体的肩、腰、腿、脚等部位的协调配合,再由脚掌移动来实现的。“挺力”越大,自然就“举重若轻”了。



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好,我们现在就把挑担用力原理套用在书法上。

笔豪在纸面运动过程中,同样也存在2种力,一是笔尖向下着力的力,我们称之为,(即挑担的压);一种是笔豪需向上的,我们称之为。书法书写需要万豪齐力,实际就是笔豪向下的“发力”。与挑担稍有不同的是,毛笔的“发力”是通过身体的肩、肘、腕、指等部位的协调配合,再由笔尖着力在纸上移动来实现的。

 

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当然,笔豪在运行过程中光有,即“发力”,是不行的,倘若如此,杀猪匠当是最佳写手,而事实并非如此。也就是说,笔豪在的运行过程中,实际隐藏了的成分,也就是挑担上挺之力,这是人的眼睛不容易看到的,也是书法用笔之关键。正如明代书法家董其昌所说的,只有提得笔起,笔笔方有主宰。可见,在笔豪书写过程中起着关键性作用,没有的功夫,锋腰便无法挺直,力便无法通过锋尖导向纸面力透纸背,就无法实现万豪齐力。实际上,平常所说的功力,就是提笔功夫。所谓发力,实际就是用来克服重压的反作用力。的能力越大,抗压能力越强,线条就越显圆浑、劲廷、凝重、刚劲有力。反之则扁平、臃肿、轻浮、疲沓无力。


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为啥很多人没有的功夫,即没有经过严格地书法训练同样能用毛笔写字呢?

 

其原因是他用笔,其笔豪的发力并非万豪齐力,而或许只有百豪齐力,甚至十豪齐力。就如同知青挑担,挑个10来斤同样可以健步如飞一样,此种书写固然省了力,但线条自然就成了轻描淡写而失去重量感,也就没有我们平常所说的“线条没有‘力感’了。这种力感如果观察知青挑担农民挑担一眼就能分辨体会出来。而书法线条的力感分辨则不是一般人能够看出来的,它需要相应的专业知识和经验积累。


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当然,应当说尽管挑担用力和书法用笔其原理有相似之处,但毕竟是不同的两回事。挑担行进中其的力是基本不变的,你挑100斤行走其重量始终是100斤。而书法的是动态的,是变化的。其提按之间的力度变化(或提大于按,或按大于提)是随笔势的转换、线条的粗细变化、行进方向的改变而灵活机动,随机应变且无限丰富的。这种提按的力度变化无法量化,只能凭感觉,或许这正是书法用笔力度表现的难点。

 

需要说明的是,书法的“笔力”是通过用笔的“提按”来实现的,但笔力并不等同于提按,而实际上“提按”应用在书法运笔过程中其内涵和外延是非常丰富,它包含了诸如“铺和裹”、“方与圆”、“聚与散”、“内擫与外拓”等更多内容,这一点要引起注意,不能作狭隘理解。


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