周毛新,别署“川南虎”, 号一心堂主, 四川眉山人, 一介草根。 书法作品曾连续跻身当时最权威的书法三大展—— 七、八届国展、八届中青展、首届兰亭展及其它多项单项展。2002年获首届书法“兰亭奖”。
2018-01-31 17:11:24| 分类： 周毛新2017书法篆 | 标签： |举报 |字号大中小 订阅
周毛新谈书法笔力
书法的笔力，古今理论很多，不是晦涩难懂就是长篇大论不着边际。许多人读了仍然云里雾里，似是而非。其实，任何问题关键在“通理”，世界上再复杂的事其实都和生活中最简单的道理相通，都可以在现实生活中找到对应。两相比对，便容易理解了。
那么，书法的“笔力”同现实生活中什么东西最相似呢？我认为同“挑担”最接近。
记得我知青时候在农村，每年生产队都要送公粮。怎么送？就是用肩挑。几十个人担着公粮，排成长队快步行进。当然，我们知青也在其中。回顾当时场景我们便会发现一个现象，有的农村小伙肩挑二百斤是健步如飞；而我们知青挑几十斤却气喘吁吁，步履蹒跚。这是什么原因呢？
仔细分析，不难发现，其实在挑担行进中我们身体存在2种作用力：一个是物体向下的压力；一个是身体向上克服重压的“挺力”。之所以农民小伙能肩挑重担而健步如飞，这是他们具有知青所没有的那种“挺力”,也就是农民说的“腰劲”，这是他们在特定环境中长期锻炼的结果。知青居住城市，自然没有农村那种环境，更没有长期挑担的历练经历，自然就“不堪重负”了。由此可见，“挑担”能力大小取决于“挺力”功夫大小，它是通过身体的肩、腰、腿、脚等部位的协调配合，再由脚掌移动来实现的。“挺力”越大，自然就“举重若轻”了。
好，我们现在就把“挑担”用力原理套用在书法上。
笔豪在纸面运动过程中，同样也存在2种力，一是笔尖向下着力的力，我们称之为“按”，（即“挑担”的压）；一种是笔豪需向上的“挺”，我们称之为“提”。书法书写需要“万豪齐力”，实际就是笔豪向下的“发力”。与“挑担”稍有不同的是，毛笔的“发力”是通过身体的肩、肘、腕、指等部位的协调配合，再由笔尖着力在纸上移动来实现的。
当然，笔豪在运行过程中光有“按”，即“发力”，是不行的，倘若如此，“杀猪匠”当是最佳写手，而事实并非如此。也就是说，笔豪在“按”的运行过程中，实际隐藏了“提”的成分，也就是“挑担”的“上挺”之力，这是人的眼睛不容易看到的，也是书法用笔之关键。正如明代书法家董其昌所说的，“只有提得笔起，笔笔方有主宰”。可见，“提”在笔豪书写过程中起着关键性作用，没有“提”的功夫，锋腰便无法挺直，力便无法通过锋尖导向纸面“力透纸背”，就无法实现“万豪齐力”。实际上，平常所说的“功力”，就是“提笔”功夫。所谓“发力”，实际就是用“提”来克服“重压”的反作用力。“提”的能力越大，抗压能力越强，线条就越显圆浑、劲廷、凝重、刚劲有力。反之则扁平、臃肿、轻浮、疲沓无力。
为啥很多人没有“提”的功夫，即没有经过严格地书法训练同样能用毛笔写字呢？
其原因是他用笔“减”了“负”，其笔豪的发力并非“万豪齐力”，而或许只有“百豪齐力”，甚至“十豪齐力”。就如同“知青挑担”，挑个10来斤同样可以“健步如飞”一样，此种书写固然省了力，但线条自然就成了“轻描淡写”而失去“重量感”，也就没有我们平常所说的“线条没有‘力感’”了。这种力感如果观察“知青挑担”和“农民挑担”一眼就能分辨体会出来。而书法线条的力感分辨则不是一般人能够看出来的，它需要相应的专业知识和经验积累。
当然，应当说尽管“挑担”用力和书法用笔其原理有相似之处，但毕竟是不同的两回事。“挑担”行进中其“压”和“挺”的力是基本不变的，你挑100斤行走其重量始终是100斤。而书法的“提”和“按”是动态的，是变化的。其提按之间的力度变化（或提大于按，或按大于提）是随笔势的转换、线条的粗细变化、行进方向的改变而灵活机动，随机应变且无限丰富的。这种提按的力度变化无法量化，只能凭感觉，或许这正是书法用笔力度表现的难点。
需要说明的是，书法的“笔力”是通过用笔的“提按”来实现的，但笔力并不等同于提按，而实际上“提按”应用在书法运笔过程中其内涵和外延是非常丰富，它包含了诸如“铺和裹”、“方与圆”、“聚与散”、“内擫与外拓”等更多内容，这一点要引起注意，不能作狭隘理解。
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